Table des matières
PRÉFACE p. 9
INTRODUCTION p. 11
PREMIÈRE PARTIE :
DES AFFINITÉS ÉLECTIVES ENTRE MARX ET RIMBAUD
I. SITUATION HISTORIQUE : RIMBAUD ET MARX AU CROISEMENT DU ROMANTISME ET DE LA MODERNITÉ
1) Introduction au romantisme p• 17
2) Parcours historique et disponibilité intellectuelle p. 18
3) Les sources romantiques et leurs limites p. 20
• Marx
• Rimbaud
• La haine du bourgeois
II. TOTALITÉ ET RADICALITÉ
1) Totalisation - radicalisation p• 25
2) Généalogie d'une pensée p• 26
• Marx
• Rimbaud
III. LA COMMUNE
1) La forme enfin trouvée p. 31
2) Rimbaud le communard illuminé p. 32
• Réseaux, influences et affinités
• La première synthèse
• Correspondances thématiques
3) Du côté des vaincus, des barbares p• 45
• Civilisation et barbarie
• Les vaincus
IV UNE CRITIQUE IMMANENTE
1) La critique de l'économie du temps p 49
• L'avènerrtent du capitalisme : la dissolution de tous les liens
• Une vision contradictoire de l'histoire
• Le communisme : société du temps libre
• Rimbaud : à l'aube de l'éternité
2) La critique de la dynamique du capitalisme p. 56
• Un monde à son image
• La même magie bourgeoise
3) Le cOeur des critiques p. 60
• Le fétichisme de la marchandise
• La vraie vie
V. ARTICULATION ET LIMITES DES AFFINITÉS ÉLECTIVES
1) Transformer le monde - changer la vie p. 65
2) La dialectique du désenchantement - ré-enchantement du
monde p. 67
• L'amour
• Le ré-enchantement : entre critique du désenchantement et renversement
DEUXIÈME PARTIE : LE SURRÉALISME À LA DÉCOUVERTE DE RIMBAUD ET DE MARX (1918 - 1926)
I. AU DÉBUT ÉTAIT LA GUERRE ...
1) La fin d'une époque p. 75
2) Une génération sacrifiée p. 76
3) L'échec de la poésie et la faillite de l'humanité p. 77
II. CHANGER LA VIE
1) Aux racines de la poésie... et de la vie p. 79
2) De la généralité des recherches à la spécificité de la révolte p. 80
3) Le passage par Rimbaud p. 80
• Découverte et diffusion de ('aeuvre au sein du surréalisme
• Pratique de la poésie et ailleurs
• De la fin et des moyens
• Poésie vécue
4) Changer la vie p. 83
III. DE LA DÉMORALISATION ASCENDANTE
1) Dada p. 85
• Les points de convergence
• Le point de rupture
2) Démoralisation ascendante et détournement de l'art ...p. 87
3) Démoralisation ascendante de la politique p. 89
• Négation de la politique
• Un certain état d'esprit...
• Dialectique et permanence de la révolte
• Intégration de la politique
4) Démoralisation ascendante de l'esprit et appel de l'Orient p. 95
• Révolte de l'esprit
• Démoralisation ascendante de la civilisation occidentale : l'appel de l'Orient
IV. LE SAUT POLITIQUE (1925 - 1926)
1) La guerre du Rif p. 97
2) Scandale et rupture P. 98
3) La lecture du Lénine de Trotski p. 99
4) La révolution d'abord et toujours p. 100
5) Le rapprochement avec les communistes P. 101
• Une expérience politique décalée
• De l'anarchisme au communisme
• Le miroir aux alouettes de l'efficacité
• Le communisme lyrique
• La question de la médiation
V LA REVOLUTION SURREALISTE
1) Dialectique de la révolution p107
• Révolution de l'esprit
• Dynamique de la révolution
• Révolution de l'art et de la politique
• La révolution d'abord et toujours
2) La révolution surréaliste : une synthèse éthique p. 110
• Les problèmes de l'être humain et de la vie
• Un mouvement éthique
3) La référence à Rimbaud et la théorisation du saut p. 111
TROISIÈME PARTIE : LE DÉVELOPPEMENT DES AFFINITÉS ÉLECTIVES ENTRE MARX ET RIMBAUD AU SEIN DU SURRÉALISME
I. DYNAMIQUE INTERNE ET FACTEURS HISTORIQUES
1) «Généalogie» de la conjonction des noms de Marx et
Rimbaud au sein du surréalisme p. 117
2) Un contexte favorable à l'émergence des affinités
électives P. 119
3) Le contexte propre aux groupes surréalistes : le
dépassement des antinomies p. 121
Il. L' ORGANISATION DU PESSIMISME
1) La théorisation du pessimisme : de Naville à Benjamin p. 123
2) Le pessimisme de la lutte p. 126
III. LE ROMANTISME RÉVOLUTIONNAIRE AU SEIN DU SURRÉALISME
1) Le romantisme surréaliste : enjeux et perspectives p. 127
2) Le romantisme révolutionnaire comme source des critiques
surréalistes p. 130
• La dynamique de la critique romantique du surréalisme
• La convergence avec les critiques marxistes
• Le passage par Rimbaud
• Les cibles des critiques surréalistes
3) La figure romantique de l'artiste et du poète p. 134
4) L'anticolonialisme comme expression de la synthèse du
romantisme et de la modernité p. 135
IV. LE FONDEMENT DES AFFINITÉS : UN MONDE SANS POÉSIE
1) Du silence de Rimbaud et de la critique de Marx p. 139
2) Le fondement des critiques surréalistes : un monde sans
poésie p. 141
3) Les caractéristiques de ce monde sans poésie p. 142
• Un monde contre les activités intellectuelles
• Un monde sans éthique
• Un monde sans amour
QUATRIÈME PARTIE : LA TENTATIVE DE DÉPASSEMENT DE L'ART ET DE LA POLITIQUE AU SEIN DES GROUPES SURRÉALISTES (1926 - 1939)
I. BRUXELLES- PARIS : ALLER- RETOUR
1) La constitution des groupes surréalistes P. 153
2) Une bohème d'un nouveau genre P. 155
3) Affinités et divergences entre Bruxelles et Paris p. 156
• Le désaccord tournant autour de l'écriture automatique
• Le désaccord sur les relations à entretenir avec les partis
communistes
• Affinités entre Bruxelles et Paris
II. TRANSFORMER LA POLITIQUE, CHANGER L'ART
1) La lutte contre la dérive artistique et la
« stagnation » p. 161
• Les ruptures avec Soupault, Desnos, Lecomte, Souris et Dali
• Les rapports conflictuels avec le Grand jeu
2) A la recherche de l'art efficace p. 165
Nougé ou la poésie entendue cvomme guérilla littéraire
• La poésie de Péret ou l'ivresse joyeuse de la démoralisation
• L'art efficace
• Les moyens poétiques non artistiques
3) La lutte contre les dérives politiques p. 169
III. LE PARCOURS SURRÉALISTE (1927 - 1940)
1) Un champ affinitaire p. 173
2) Le contexte intellectuel et politique de l'entre-deux
guerres p. 176
3) L'isolement des groupes surréalistes : quelques rendez-vous
manqués p. 178
• Le relâchement des affinités avec Clarté
• Les groupes « oppositionnels »
• Un cas à patt : Walter Benjamin
4) La politique surréaliste : non-alignement et isolement (1927 - 1933) p. 181
• Enjeux et perspectives de la « politique surréaliste »
• Une politique de conciliation
• Politique de grand écart entre l'Internationale Communiste et l'Opposition de gauche
5) La rupture avec le communisme p. 185
• Le repositionnement des groupes (1933 - 1934)
• La rupture
• Correspondances entre la position des surréalistes et celle de Trotski
• L'après rupture : entre isolement et internationalisation
IV. « L'AFFAIRE ARAGON » ET LES DÉRIVES POLITICOARTISTIQUES
1) « L'affaire Aragon » p.191
• Le Front populaire et l'inversion du problème par le communisme
• Signification et portée de cette dérive
2) Les dérives politico-artistiques p. 195
• Les débats sur la culture prolétarienne
• Le groupe de « La Critique Sociale »
• Le groupe « Rupture »
• La rencontre Breton - Trotski : Pour un art révolutionnaire indépendant
V. SURRÉALISME, MARXISME, COMMUNISME
1) Rapprochement et conflits autour du
communisme p. 209
• De Hegel à Marx
• Les contours de l'action politique
• Pessimisme et lutte des classes
• Les contours de la révolution totale
• Le rapprochement avec les communistes : catalyseurs et fourvoiement
2) Le rapport du surréalisme au marxisme p. 218
• La réinterprétation surréaliste du marxisme
• Une tradition marxiste minoritaire
• La tradition héritée du surréalisme
3) La praxis surréaliste p. 225
• Une synthèse d'éléments contradictoires
• Une pratique bouleversante
VI. AUX CONFINS DE L'ART ET DE LA POLITIQUE... RÉINVENTER L'AMOUR
1) Le problème des problèmes p. 229
2) L'enquête sur l'amour p. 229
3) L'éthique de l'amour p. 232
• La vérité morale
• De la révolution de l'amour à l'amour de la révolution
• Le bouleversement de l'amour
LONGUE VIE À L'ÉPHÉMÈRE 1 p. 245
En guise de conclusion p. 249
Chronologie p. 255
Annexes p. 259
Notes p. 265
TABLE DES MATIÈRES p. 287
295 pages
édition : novembre 2007